Risalendo verso settentrione Corso Garibaldi, che si estende da nord a sudcome un cardo romano, ci si imbatte in una sorta di biforcazione che lascia posto a un giardinetto con panchine: qui sorge il monumento ai caduti. Un vistoso gruppo bronzeo esibisce una vittoria alata a seno nudo che sorregge pietosamente un soldato caduto, stracciato, con in testa un elmetto della Grande guerra. Oltre alla venustà della figura femminile, colpisce il fatto che, sulla targa marmorea aggiunta a ricordo dei caduti della Seconda guerra mondiale, accanto a nomi presentati come “soldato”, “caporale”, “tenente”, se ne trovino anche due qualificati come “camicia nera”. Forse è giusto che sia così: parce sepultis. Purché siano chiare le sostanziali differenze storiche, politiche ed etiche. Ha ancora senso, e con quali modalità, la rivisitazione dei classici? Tentando di riprodurne filologicamente la forma originale? Riportando all’oggi, alla storia contemporanea, o addirittura alla cronaca, i loro topoi? Utilizzarne gli archetipi come pretesto per una creazione ex novo? Senza azzardare una risposta, mi limito a cercare diillustrare i tre spettacoli che, con modalità ed esitodiverso, si sono ispirati ai classici.

Fino a un paio di anni fa, su un tratto non selciato dei marciapiede di Corso Garibaldi, era visibile un ampio graffito, come lasciato abusivamente da un vagabondo artista di strada. A osservarlo con attenzione vi si indovinava una scena mitologica, tracciata con mano sicura. Era, in effetti, un’opera d’autore, Luigi Le Voci, un artista singolare che a Castrovillari chiamavano “il Maestro”: uno stile personale, che faceva pensare a Chagall, e forse ai fauve. Se n’è andato qualche anno fa, e il dono di quell’opera che ingentiliva una gettata di cemento senz’anima non gli è sopravvissuto. Più o meno nello stesso tratto del corso, dal lato opposto, al limitare della Piazza Marchesi Gallo, si scopre un’inattesa, sopravvissuta testimonianza d’antan: due lampioni di ferro battuto, dal raffinato disegno tardo liberty. Due minuscole targhe in ottone ne rivelano la data e l’autore: 1937 – Francesco Paonessa; un apprezzato maestro del ferro battuto, lucano d’origine, cui la città ha intitolato anche una strada secondaria.
Il tema dell’impegno civile o politico qualifica da sempre, nelle sue diverse, possibili declinazioni, l’appuntamento di Primavera dei teatri.

Per l'inaugurazione della stagione 2020-2021 il teatro Lo Spazio di Roma sceglie la prima assoluta di "Venere in pelliccia", con Patrizia Bellucci e Gianni De Feo